FLOS The Home Collection 2017

T H E HOM E CO L L E C T I ON

Jasper Morrison G L O - B A L L , S M I T H F I E L D , S U P E R L O O N Pho t o by T imm Rau t e r t Patricia Urquiola C H A S E N , TAT O U  Pho t o by S t e f ano Ga l uz z i 3 2

B E L V E D E R E , C L E S S I D R A , K E L V I N L E D , K E L V I N E D G E O N T H E RO C K S , R I G A , WA L L S Y S T E M Antonio Citterio Cou r t es y o f An t on i o C i t t e r i o Tobia Scarpa A R I E T T E , B I AG I O , FA N TA S M A , F O G L I O Cou r t es y o f Tob i a Sca r pa 5 4

Pho t o by Ph i l i ppe J a r r i geon A I M , P I A N I Ronan & Erwan Bouroullec 6 7

Rodolfo Dordoni A L L L I G H T , G I A N O , P O C H E T T E , R AY Cou r t es y o f Rodo l f o Do r don i Nicoletta Rossi and Guido Bianchi I P N O S Pho t o by Mak i Ochoa 8 9

Philippe Starck A R À , A RC H I MO O N , B I B L I O T H E Q U E N AT I O N A L E , C H A P O , C I C AT R I C E S D E L U X E , D ’ E - L I G H T , F O R T K N OX , G U N S , H I D E , K T R I B E , L O N G & H A R D , M I S S K , M I S S I S I S S I , ROM E O , RO S Y A N G E L I S , S U P E R A RC H I MO O N Cou r t es y o f Ph i l i ppe S t a r ck AOY, F R I S B I , F U C S I A , G I B I G I A N A , L A M PA D I N A , MO N I , N O C E , PA R E N T E S I , S T Y L O S , TA R A X A C U M 8 8 Achille Castiglioni Pho t o by Ma r i a Mu l as 1 0 1 1

A RC O , G AT T O , L U M I N AT O R , S N O O P Y, S P L Ü G E N B R ÄU, TA C C I A , TA R A X A C U M , T O I O , V I S C O N T E A Achille & Pier Giacomo Castiglioni Pho t o by Luc i ano Fe r r i 1 3 1 2

Konstantin Grcic M AY D AY, O K Pho t o by F rank Hü l sböme r Johanna Grawunder WA N Cou r t es y Des i gne r ’s Ga l l e r y Ko l n 1 5 1 4

Marcel Wanders C A N C A N , C H RY S A L I S , S K YG A R D E N , Z E P P E L I N Cou r t es y o f Ma r ce l Wande r s Piero Lissoni B OX , B U T T O N , C L A R A , L I G H T B E L L , L O N G A N D T I G H T L I G H T , S T E A LT H , T U B U L A R B E L L S Pho t o by G i ovann i Gas t e l 1 7 1 6

Gino Sarfatti 2 0 9 7, MO D . 1 0 6 3 , MO D . 1 0 9 5 , MO D . 2 1 2 9 MO D . 5 4 8 , MO D . 6 0 7 F l os A r ch i ve 1 9

Marc Newson O RO T U N D Cou r t es y o f Ma r c Newson Paolo Rizzatto 2 6 5 Pho t o by San t i Ca l eca 2 1 2 0

Cou r t es y o f Pau l Cocksedge Paul Cocksedge S H A D E Cou r t es y o f T im De r haag Tim Derhaag 4 5 2 2 2 3

Ron Gilad 2 6 2 0 , G O L D M A N , L I G H T S P R I N G Pho t o by Mon i ca Cas t i g l i on i Edward Barber & Jay Osgerby TA B Cou r t es y o f E . Ba r be r & J . Osge r by 2 4 2 5

Pho t o by F rank Hü l sböme r Michael Anastassiades C A P TA I N F L I N T , C O P YC AT , I C L I G H T S , S T R I N G L I G H T S Joris Laarman N E B U L A Cou r t es y o f J o r i s Laa rman Lab 2 6 2 7

«WOULD YOU L IKE TO TALK» Interview to Piero Gandini by Fabrice Paineau Would you like to talk about my background? (…) — I come from quite a funny, let’s just say unusual, family. My mother, with her aristocratic background and an innate sense of elegance, shared nonetheless with my father quite a modern vision of life. She ran a furniture store, filled with ill-assorted objects, including objects by famous designers. As children, my twin sister and I would hide among Le Corbusier designs for instance. You can say I was literally immersed in design! My father, for his part, came from a far humbler background and was a self-made man, quite a charismatic individual, and what’s more creative, naturally, full of an enthusiasm I seem to have inherited. Fortunately or unfortunately. Would you like to talk about my adolescence (…) — As you would expect, like many others, my relationship with my father was sometimes strained. I was a bit of a lousy student coupled with an eternal adolescent, until I turned 25. I was a problem for some time: I would go pub-crawling; I would skive off school months on end, up to 7 months – my record! Of course, I would sign the notes explaining my absence instead of my father. And later, I don’t know how I managed but I skipped the army to end up loafing in university, studying philosophy and history, classes I only very seldom attended. To put it briefly, let’s just say I enjoyed myself, like some teenagers who are bent on enjoying life. Would you like to talk about how I became responsible? (…) — I tried to sign a truce with my father to be able to go abroad for a while. Life elsewhere, to temper my spirits. At the time we had a subsidiary in New York and I could picture myself among the skyscrapers. My father had another nice surprise in store for me: I joined a firm we owned in Northeast Germany, in a remote village. I didn’t speak a word of German. That may have marked the beginning of my redemption and the end of my wild nights! Every morning, I had an 8am meeting at the factory: obviously a certain sense of discipline took hold. I only returned in 1987 when my father suggested it, but I already had in mind to broach the brand differently. I therefore asked my father to give me the use of an empty warehouse next to our offices in Brescia. Would you like to talk about my memories, Castiglioni, Scarpa, Starck? (…) — They would all show up in that warehouse, it was great. To me, they were like tennis champions: can you imagine having a meeting simultaneously with Federer, Nadal, Djokovic…! Castiglioni was a colourful character who would laugh and even shout sometimes. I remember one day he had found one of the mock-ups awful, he wouldn’t stop screaming, gesticulating like a madman on the chair on wheels on which he was seated, practically slaloming in the large office. With Scarpa, things were different: he was strictness incarnate, even inflexible but he did give a lot in his own way. He was capable of focusing intensely. He taught me all the shades of colours. He was both a mentor and a poet. Starck, for his part showed up one day with a beautiful woman, announcing that he loved Flos: just like that, true to himself. A very energetic man who came to show us his Arà lamp, named after his daughter. He wanted an original packaging like always in his generous and democratic approach of design. The relationship Flos has with Philippe Starck is unique. In his own way he has found the link with the origins of the brand, when Achille Castiglioni and his brother created one of the most beautiful lamps in the world with a car headlight and a cable. In a sense, Starck’s collaboration with Flos contributes to refuting the elitism in design which can smother ethics. His Miss Sissi lamp, simple, direct and affordable sums up this adventure. It’s above all a human experience we share. Would you like to talk about the strategy I have adopted (...) — I have always been someone who listened to his guts: a kind of aggressive and creative individual and my hobbyhorse has always been the avant-garde. It’s a disease that runs in the family. I don’t know if I’m creating for a niche of enthusiasts, but all the products have imposed themselves thanks to the heart of those who have designed them. Admittedly, they were some tough times. In 1996, when I became CEO, I wanted to give Flos an international scope. So I had to restructure, sit down every morning at my desk to try to grasp the chances of a new future. I had to make drastic choices I don’t regret, and which today give the company financial reliability. At the time, we still owned Arteluce which my father had taken over in the 70s, a great adventure begun in the 30s when the collections by great designers such as Gino Sarfatti belonged in the catalogue. I then decided in 1998 to concentrate the two companies’ activities under Flos, the innovative potential of Arteluce and Flos feeding and enriching one another.When I discussed this project with Starck and Castiglioni, I thought it might be touchy, but they assured me of their support. The next collaborations with new designers such as Jasper Morrison, Konstantin Grcic, Marc Newson, etc., unfolded naturally in this new state of affairs. Would you like to talk about my convictions (…) — Each time a project is launched, we feel we are about to make the best lamp in the world, that’s it. It’s Flos’s philosophy. With the competitive capacity to reach our goal because I want the idea to prevail, to find its own path. That’s the power of design, the passion instilled in a product, the complete chain of logistical and artistic commitment, from the know-how of the prototypist to the finished object. Everything can be deceptive too when you are facing issues: there lies also the spice of the trade. A seemingly simple product can take up to two years to be conceived and a project that seems complicated may only take eight months! The point being to control the investment capacity. 2 8 2 9 I N S I D E F L O S I N S I D E F L O S

Would you like to talk about the object itself (…) — There is a language of objects and what is fascinating is that its lexicon evolves. How can the play with lights interact today? We have gone straight into the digital era and our work will undergo the same revolutions as the one of computers, and I am not only referring to the arrival of LED. We have the same issues as a company shifting from the era of hardware to the one of software. Those last five years have been the stage of great changes. We have an obligation to contribute creatively. My greatest hope is for the relation between lamps and individuals to evolve yet again. A lamp today is a quiet object. Its limit is the electric cable. For logistical and aesthetical purposes it must always be more or less close to a wall, behind a bed… But its autonomy is bound to evolve, likewise the « cable » has become « fibre », a question of speed, of communication. The very basis of this digital revolution indicates infinite possibilities. An experience was led in a hospital in the United States on the technological equipment used to improve patient care in bedrooms. The problem of the cumbersomeness of this material seems to have been solved by an application which activates directly all this system, and without using cables. The future of objects must undergo the same evolution: the lamp of the future holds in a sense the same relation an iPad has to a computer, to put things in a nutshell. Would you like to talk about the future and the past (…) —We have archives at our disposal in order not to forget. Originally, the idea came from my mother. Before that, we didn’t bother with the past. One day she came and suggested that we should we restore order by setting up archives, an insane logistical project which I couldn’t imagine facing because of the many expenses it would generate. As a result she took it on singlehandedly and undertook the huge enterprise, with over 50 years of existence examined from all angles, more than 30.000 pictures archived. The past uncovered. It enabled us for instance to showcase original pieces by Gino Sarfatti at the Milan Triennale for huge retrospective exhibition that we sponsored, and to re-edit a few of his models. They were replicated, in their original version, but fitted with a LED light to give them a new future. Would you like to talk about light (…) —Which light? I recently travelled to Asia. There is always a mystical aspect to that area. I remember a dying fire I saw there in which the ashes were still glowing red. It’s the most beautiful of lights. Would you like to talk about light again! (…) — I know there are lights that remain to be tamed. I love for instance Ingo Maurer’s work As an individual, he is incredible, pure, tough, uncompromising and so enchanting. I’d also love to work with artists in the league of Jenny Holzer. I remember this fantastic moment, on a beach: she was projecting words in light on the waves. Those sentences she is famous for that disappeared as soon as the waves broke and the foam formed. A true dream. «In a dream you saw a way to survive and you were full of joy» — Jenny Holzer « SPRECHEN WIR ÜBER…» Ein Gespräch mit Piero Gandini von Fabrice Paineau Sprechen wir über meinen Hintergrund (…) — Ich komme aus einer ziemlich lustigen, sagen wir ungewöhnlichen Familie. Meine Mutter, mit ihrem aristokratischen Hintergrund und einem angeborenen Sinn für Eleganz, teilte mit meinem Vater dennoch eine moderne Ansicht des Lebens. Sie hatte ein Möbelgeschäft, das mit unglücklich zusammengestellten Objekten voll war, einschließlich Gegenständen von berühmten Designern. Als Kinder haben sich meine Zwillingsschwester und ich den Entwürfen von Le Corbusier versteckt. Man kann also sagen, dass ich sprichwörtlich in das Design eingetaucht war! Mein Vater stammte seinerseits aus einfachen Verhältnissen und er war ein Selfmademann, ein ziemlich charismatischer Mensch und obendrein kreativ, was ich natürlich voller Begeisterung scheinbar geerbt habe. Glücklicherweise oder unglücklicherweise. Sprechen wir über meine Jugend (…) —Wie sie wahrscheinlich ver- muten, war die Beziehung zu meinem Vater, wie bei vielen anderen, manchmal etwas angespannt. Ich war ein etwas lausiger Schüler, gepaart mit einer ewigen Jugendlichkeit, bis ich 25 war. Einige Zeit lang war ich schwierig: Ich unternahm Zechtouren in den Pubs; ich schwänzte monatelang die Schule - mein Rekord war 7 Monate! Natürlich habe ich bei den Abwesenheits- meldungen die Unterschrift meines Vaters gefälscht. Und später, ich weiß nicht wie ich es geschafft habe, habe ich mich vor dem Militärdienst gedrückt, um auf der Universität faulenzend Philosophie und Geschichte zu studieren - Lehrveranstaltungen, die ich so gut wie nie besuchte. Kurz gesagt, ich habe mich amüsiert, wie einige Jugendliche, die sich dem süßen Leben hingeben. Sprechen wir darüber, wie ich verantwortungsbewusst wurde (…) — Ich habe versucht, einen Waffenstillstand mit meinem Vater einzugehen, um für eine Weile ins Ausland gehen zu können. Leben anderswo, um meinen Geist zu zähmen. Zu jener Zeit hatten wir eine Niederlassung in New York, und ich stellte mir bereits vor, mich zwischen den Wolkenkratzern zu befinden. Mein Vater hatte aber eine andere nette Überraschung für mich auf Lager: Er schickte mich zum Arbeiten in eine Firma, die wir im Nordwesten Deutschlands, in einem abgeschiedenen Dorf besaßen. 3 0 3 1 I N S I D E F L O S I N S I D E F L O S

Ich sprach kein Wort Deutsch. Das hat wahrscheinlich den Beginn meiner Abbüßung und das Ende meiner wilden Nächte dargestellt! Jeden Morgen um 8 Uhr, hatte ich eine Versammlung in der Fabrik: offensichtlich hat sich eine gewisse Disziplin eingestellt. Ich kehrte erst 1987 auf Empfehlung meines Vaters zurück, aber ich hatte bereits ein anderes Konzept für die Marke im Sinn. Aus diesem Grund fragte ich meinen Vater um Erlaubnis, ein leeres Lager neben unseren Büros in Brescia benützen zu dürfen. Sprechen wir über meine Erinnerungen, Castiglioni, Scarpa, Starck?... (…) — Sie alle sind im Lager aufgetaucht, es war herrlich. Für mich waren sie wie Tennissieger: können Sie sich vorstellen eine Versammlung mit Federer, Nadal, Djokovic… gleichzeitig zu haben! Castiglioni war ein bunter Charakter, der lachte und manchmal sogar schrie. Ich erinnere mich an einen Tag, an dem er die Modelle schrecklich fand, er hat nicht aufgehört zu schreien, wie ein Verrückter gestikulierte er im Rollstuhl, in dem er saß, und absolvierte praktisch einen Slalom im großen Büro. Mit Scarpa war alles anders: er war die Strenge in Person, ja sogar unflexibel, aber auf seine Weise sehr großzügig. Er konnte sich intensiv konzentrieren. Er hat mich alle Nuancen der Farben gelehrt. Er war sowohl ein Mentor als auch ein Dichter. Starck wurde seiner- seits eines Tages mit einer wunderschönen Frau vorstellig und verkündigte, dass er Flos liebte: genau so, ehrlich sich selbst gegenüber. Ein sehr energischer Mann, der uns seine Lampe Arà, genannt nach seiner Tochter, zeigen wollte. Er wollte eine originale Verpackung, wie immer in seinem großzügigen und demokratischen Ansatz des Designs. Die Beziehung zwischen Flos und Phillipe Starck ist einzigartig. Auf seine eigene Art und Weise fand er die Verbindung mit den Anfängen der Marke, als Achille Castiglioni und sein Bruder eine der weltweit schönsten Lampen mit einem Autoscheinwerfer und einem Kabel geschaffen hatten. Gewissermaßen trägt die Zusammenarbeit von Starck mit Flos zur Widerlegung des elitären Denkens beim Design, das der Ethik die Luft nehmen kann. Seine Lampe Miss Sissi, einfach, direkt und leistbar, fasst dieses Abenteuer zusammen. Es ist in erster Linie eine menschliche Erfahrung, die wir teilen. Sprechen wir über meine Strategie (…) — Ich war immer jemand, der auf sein Bauchgefühl gehört hat: eine Art aggressives und schöpferisches Individuum und mein Steckenpferd war stets der Vorreiter. Es ist eine Krankheit, die in der Familie liegt. Ich weiß nicht, ob ich für eine Nische von Enthusiasten arbeite, aber alle Produkte haben sich selbst, dank des Engagements jener, die sie gestaltet haben, auferlegt. Zugegebenermaßen gab es harte Zeiten. Im Jahre 1996, als ich CEO wurde, wollte ich Flos ein internationales Ziel geben. Ich musste also umstrukturieren, jeden Morgen an meinem Schreibtisch niedersitzen und die Möglichkeiten einer neuen Zukunft ergreifen. Ich musste drastische Entscheidungen treffen, die ich nicht bereue, und die dem Unternehmen heute finanzielle Zuverlässigkeit geben. Damals waren wir noch Besitzer von Arteluce, das mein Vater in den 70er Jahren übernommen hatte und ein großes Abenteuer, das in den 30er Jahren begonnen hatte, als die Sammlungen von großartigen Designern wie Gino Sarfatti in den Katalog gehörten. Im Jahr 1998 habe ich dann entschie- den, die Aktivitäten der beiden Unternehmen unter Flos zu bündeln - das innovative Potential von Arteluce und Flos, das sich gegenseitig nährte und bereicherte. Als ich dieses Projekt mit Stark und Castiglioni besprach, dachte ich, dass es etwas heikel sein könnte, aber sie haben mir ihre Unterstützung zugesagt. Die weiteren Kollaborationen mit neuen Designern wie zum Beispiel Jasper Morrison, Konstantin Grcic, Marc Newson usw., haben sich im Rahmen dieser neuen Sachlage auf natürliche Weise entwickelt. Sprechen wir über meine Überzeugungen (…) — Jedes Mal, wenn wir ein Projekt starten, haben wir das Gefühl, dass wir dabei sind, die beste Lampe auf der Welt zu entwerfen, das ist es! Das ist die Philosophie von Flos. Mit dem konkurrenzfähigen Vermögen, unser Ziel zu erreichen, weil ich möchte, dass die Idee maßgebend ist und ihren eigenen Weg findet. Das ist die Kraft des Designs, die Leidenschaft, die einem Produkt übertragen wird, die Kette, die logistisches und künstlerisches Engagement vereint, vom Know-how des Prototypenbauers zum fertigen Gegenstand. Wenn man vor Problemen steht, kann alles trügerisch werden: darin liegt auch die Würze der Arbeit. Ein scheinbar einfaches Produkt kann bis zu zwei Jahren in Anspruch nehmen, um konzipiert zu werden und ein Projekt, das kompliziert erscheint, bean- sprucht möglicherweise nur acht Monate! Worauf es ankommt, ist Investitions- kapazität zu kontrollieren. Sprechen wir über den Gegenstand selbst (…) — Die Gegenstände haben eine eigene Sprache und faszinierend ist, dass sich ihr Wortschatz weiterentwickelt. Wie wirkt das Spiel mit dem Licht heute aufeinander? Wir sind direkt im digitalen Zeitalter vor Anker gegangen und unsere Arbeit wird die gleiche Revolution durchmachen, wie die Computer, und ich beziehe mich dabei nicht nur auf die Einführung der LED. Wir haben die gleichen Probleme, wie ein Unternehmen, das vom Zeitalter der Hardware zur Software übergeht. In den letzten fünf Jahren gab es große Veränderungen. Wir haben die Verpflichtung, einen kreativen Beitrag zu leisten. Meine größte Hoffnung ist, dass sich die Beziehung zwischen Lampen und Individuen neu entwickelt. Heutzutage ist eine Lampe ein ruhiger Gegenstand. Seine Grenze stellt das Stromkabel dar. Aus logistischen und ästhetischen Gründen muss sie sich immer mehr oder weniger nahe an der Wand, hinter einem Bett befinden.... Aber ihre Autonomie wird sich entwickeln, so wie auch das «Kabel» zur «Faser» wurde - eine Frage von Geschwindigkeit, von Kommunikation. Die eigentliche Grundlage dieser digitalen Revolution verspricht unendliche Möglichkeiten. Ein Experiment mit technologischer Ausrüstung, die verwendet wurde, um die Pflege der Patienten in den Zimmern zu verbessern, wurde in einem Krankenhaus in den Vereinigten Staaten ausgeführt. Das Problem der Behinderung dieses Materials scheint durch die Anwendung, die das gesamte System direkt und ohne die Verwendung von Kabeln aktiviert, gelöst worden zu sein. Die Zukunft der Gegenstände muss die gleiche Entwicklung durchlaufen: einfach gesagt, die Lampe der Zukunft steht gewissermaßen im gleichen Verhältnis wie ein iPad zu einem Computer. Sprechen wir über die Zukunft und die Vergangenheit (…) — Zur Gedächtnisstütze stehen uns Archive zur Verfügung. Ursprünglich kam die Idee von meiner Mutter. Davor haben wir uns nicht um die Vergangenheit gekümmert. Eines Tages kam sie und schlug vor, dass wir alles mit Hilfe von Archiven ordnen sollten - ein irrsinnig logistisches Projekt, von dem ich mir schwerlich vorstellen konnte, dass ich es aufgrund der Kosten, die es 3 2 3 3 I N S I D E F L O S I N S I D E F L O S

verursacht hätte, erfolgreich in Angriff hätte nehmen können. Daraufhin hat sie die immense Unternehmung praktisch alleine, in die Hand genommen, wobei sie über 50 Jahre Existenz aus allen Blickwinkeln untersuchte und mehr als 30.000 Bilder archivierte. Wir haben die Vergangenheit wiederentdeckt. Dies hat uns zum Beispiel die Möglichkeit gegeben, originelle Stücke von Gino Sarfatti auf der Mailänder Triennale im Rahmen einer riesigen, retrospektiven Ausstellung, die wir gesponsert haben, zu präsentieren und einige seiner Modelle zu ändern. Sie wurden in ihrer ursprünglichen Version reproduziert, aber mit einer LED-Lampe ausgestattet, um ihnen eine neue Zukunft zu geben. Sprechen wir über das Licht (…) — Welches Licht? Vor kurzem bin ich nach Asien gereist. Diese Gegend hat immer einen mystischen Aspekt. Ich erinnere mich ein verglühendes Feuer gesehen zu haben, in dem die Asche noch immer rot glühte. Das ist das schönste aller Lichter. Sprechen wir noch einmal über das Licht (…) — Ich weiß, es gibt Licht, das noch nicht gebändigt wurde. Mir gefällt zum Beispiel die Arbeit von Ingo Maurer. Als Mensch ist er unglaublich, rein, stark, kompromisslos und so hinreißend. Ich würde auch gern mit Künstlern in der Größenordnung von Jenny Holzer arbeiten. Ich erinnere mich an diesen fantastischen Augenblick, an einem Strand: sie hat mit Hilfe von Licht Wörter auf die Wellen projiziert. Es waren Sätze, die sie berühmt gemacht haben, die verschwanden, sobald die Wellen brachen und Schaum bildeten. Ein wahrer Traum. « In einem Traum haben Sie eine Möglichkeit gesehen zu überleben und Freude erfüllte Sie ». — Jenny Holzer 3 4 I N S I D E F L O S

3 5 I N D E X Chapo Glo-Ball T Arà D’E-light Goldman Gatto Guns - Bedside Gun Biagio Copycat Gibigiana IC T1 High Aoy Archimoon Mini Glo-Ball T Glo-Ball Basic Guns - Table Gun P. 101 P. 86 P. 92 P. 76 P. 68 P. 62 P. 89 P. 90 P. 55 P. 106 P. 51 P. 102 P. 100 P. 86 P. 86 P. 89 TABLE LAMPS IC T1 Low IC T2 P. 51 P. 51 Minikelvin Led Kelvin Edge P. 84 P. 85 Kategorie Tischleuchten

I N D E X 3 7 3 6 I N D E X Miss Sissi Arco IC F Snoopy Mod. 548 Bibliotheque Nationale Ipnos Ray T Mod. 607 Chrysalis Captain Flint Glo-Ball F Kelvin Led F Romeo Moon T Spun Light T Noce T Fantasma Guns - Lounge Gun Tab T Piani Ktribe F Romeo Soft T Taccia May Day Miss K P. 94 P. 116 P. 112 P. 70 P. 96 P. 136 P. 132 P. 74 P. 61 P. 131 P. 121 P. 128 P. 143 P. 79 P. 98 P. 72 P. 130 P. 123 P. 66 P. 69 P. 138 P. 79 P. 64 P. 58 P. 104 FLOOR LAMPS Tatou T P. 81 Luminator Mod. 1063 Mod. 1095 P. 153 P. 135 P. 134 Ray F P. 124 Romeo Moon F Romeo Soft F Rosy Angelis P. 146 P. 146 P. 145 Spun Light F Shade P. 142 P. 150 KTribe T Lampadina P. 78 P. 56 Kelvin Led P. 82 Kategorie Stehleuchten

I N D E X 3 9 3 8 I N D E X Toio Tab F Superloon Tatou F P. 140 P. 126 P. 111 P. 114 PENDANT LAMPS Frisbi P. 180 2620 Aim 2097 Aim small P. 203 P. 198 P. 206 P. 198 Cicatrices de Luxe Chasen P. 212 P. 182 P. 196 Romeo Babe S Romeo Moon S Smithfield S Splügen Bräu Romeo Soft S String Lights Cone Romeo Louis II String Lights Sphere Skygarden Taraxacum Nebula Ok Parentesi Ray S P. 186 P. 187 P. 210 P. 172 P. 194 P. 157 P. 195 P. 157 P. 178 P. 188 P. 192 P. 170 P. 208 P. 176 Taraxacum 88 S P. 164 Tatou S P. 169 Viscontea Wan S P. 190 P. 213 Zeppelin P. 214 Superarchimoon P. 148 Mod. 2129 P. 185 Glo-Ball S P. 204 IC S Ktribe S P. 162 P. 217 Long & Hard P. 216 Stylos P. 120 Can Can Fucsia P. 174 Mini Glo-Ball S P. 204 Kategorie Pendelleuchten

I N D E X 4 1 4 0 I N D E X 265 Button All Light Clara Clessidra Foglio Mini Button Ariette Mini Glo-Ball C/W P. 225 P. 257 P. 241 P. 232 P. 244 P. 258 P. 256 P. 237 P. 226 WALL & CEI L ING LAMPS Glo-Ball C Glo-Ball W Hide P. 226 P. 226 P. 238 IC C/W Ktribe W Lightspring P. 222 P. 254 P. 242 Long Light Moni P. 252 P. 250 Ontherocks P. 231 Romeo Babe W Skygarden Recessed Riga Smithfield C P. 255 P. 243 P. 248 P. 221 Soft Spun Tight Light Wan C/W Abajourd’hui Taraxacum 88 C/W P. 262 P. 252 P. 228 P. 260 P. 234 ARCHITECTURAL Compass Box Recessed Compass Box Circle of Light P. 286 P. 300 P. 267 Orotund P. 240 Decofix Find me P. 287 P. 295 Fort Knox Juncos P. 294 P. 307 Kap - Easy Kap Kap Surface Led Pipes P. 282 P. 306 P. 291 Pochette P. 246 Kategorie Wand- und Deckenleuchten Kategorie Architekturleuchten

I N D E X 4 3 4 2 I N D E X Light Sniper Light Shooter Moonline The Tracking Magnet Wan Spot Wall Rupture Thin Led Tubular Bells Usl 900 disk Uso The Running Magnet The Black Line Wan Downlight Micro Battery P. 280 P. 285 P. 270 P. 274 P. 292 P. 276 P. 279 P. 303 P. 304 P. 305 P. 272 P. 268 P. 292 P. 288 Wall System P. 298 OUTDOOR Mini Button All Light Romeo Outdoor Ktribe F3 Outdoor Superarchimoon Outdoor 45 Belvedere Ipnos P. 334 P. 318 P. 326 P. 320 P. 332 P. 336 P. 314 P. 311 Box Clessidra P. 335 P. 323 Giano P. 324 G-O P. 328 Stealth Theblockoflight Tubular Bells P. 340 P. 331 P. 342 Light Light® P. 296 Light Bell P. 302 Kategorie Außenleuchten

I N D E X 4 5 4 4 I N D E X INDEX BY FAMI LY P. 100 P. 186 P. 79 P. 255 P. 148 P. 79 P. 194 P. 146 P. 146 P. 187 P. 186 P. 255 P. 74 P. 124 P. 176 P. 100 P. 104 P. 78 P. 78 P. 138 P. 138 P. 86 P. 204 P. 226 P. 178 P. 226 P. 243 P. 128 P. 66 P. 226 P. 126 P. 217 P. 254 P. 255 P. 86 P. 51 P. 222 P. 51 P. 89 P. 112 P. 98 P. 51 P. 123 P. 162 P. 142 Index-Familie

I N D E X 4 7 4 6 I N D E X P. 214 P. 62 P. 234 P. 214 P. 260 P. 130 P. 81 P. 84 P. 114 P. 82 P. 85 P. 169 P. 143 P. 164 P. 190 P. 262 P. 188 P. 210 P. 213 P. 221 P. 228 P. 292 P. 314 P. 314 P. 314 P. 314 P. 326 P. 326 P. 326 P. 326 P. 314 P. 314 P. 314 P. 314 P. 326

STYLOS LAMPS TABLE «Reputation is a bit like a table: one or two marks and everyone notices: a whole host of scratches and it all blends in» — Alain de Boton

IC T Michael Anastassiades, 2014 Technical info p.358/359 1 x 60/205W E 1 4 HSGS ø d i f f. 200/ 300mm h 350/ 38 1 / 530mm TA B L E 5 1 I C T

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COPYCAT Michael Anastassiades, 2015 Technical info p.351 1 COB LED 2700K 1 380 lm t o t . CR I 83 1 6W ø 300mm h 298, 5mm TA B L E 5 5 C O P YC AT

LAMPADINA Achille Castiglioni, 1972 Technical info p.363 1 LED 2W 230V E27 2700K ø base 1 25mm h 240mm TA B L E 5 7 L A M PA D I N A 5 6

MAY DAY Konstantin Grcic, 2000 Technical info p.364 1 x MAX 60W E27 HSGSA ø 220mm h 530mm Oben: K. Grcic mit May Day. Die Lampe wurde im Jahr 2001 mit dem namhaften Preis Compasso d’Oro ausgezeichnet. Links: Lampe für unterschiedliche Anwendungen und Aufstellungen - sie kann dank des praktischen Griffs, der auch als Kabelrol le dient, auf einem Tisch positioniert, auf dem Boden aufgestellt oder aufgehängt werden kann. Top: K. Grcic with May Day, the lamp that received the coveted Compasso d’Oro award in 2001. Left: It is a lamp suited to multiple uses and settings. With its practical handle that also acts as a cable winder, it can be placed on a table, on the floor or suspended. TA B L E 5 9 M AY D AY 5 8

MOD. 607 Gino Sarfatti, 1971, revisited 2013 Technical info p.364 42 LED 2700K 1 200 lm CR I 85 1 8W l 390mm h 3 1 0mm TA B L E 6 1 MO D . 6 0 7

GAT TO Achille & Pier Giacomo Castiglioni, 1960 Technical info p.353 1 x MAX 46/60W E27/ E 1 4 HSGS ø base 1 90/ 350mm h 300/ 560mm TA B L E 6 3 G AT T O 6 2

TACCIA Achille & Pier Giacomo Castiglioni, 1962 Technical info p.377 Cour tesy of Fondaz i one Ach i l l e Cas t i g l i on i - Photo by Ugo Mu l as Photo by Zoë Gher tner 1 x 7 7W E27 HSGSR o r 1 LED 2700K 1 300 lm CR I 95 25W ø d i f f. 495mm ø base 1 90mm h 540mm Basierend auf der Idee der Castiglioni-Brüder eine Lampe an der Decke auf den Kopf zu stellen, wird dem traditionellen Modell mit einer Glühbirne eine Version mit einer remoten Leuchtstoff-LEDLichtquelle zur Seite gestellt. Based on the Castiglioni brothers’ idea of overturning a ceiling lamp, the traditional model with an incandescent bulb is joined by the version with a remote phosphor LED light source. TA B L E 6 5 TA C C I A 6 4

TAB T Edward Barber & Jay Osgerby, 2011 Technical info p.377 1 4 LED 3000K 425 lm CR I 80 7W ø base 1 75mm h 327mm l d i f f. 273mm 6 7 TA B L E 6 6 TA B T

6 9 GOLDMAN Ron Gilad, 2013 Technical info p.356 PIANI R. & E. Bouroullec, 2011 Technical info p.367 42 LED 2700K 420 lm t o t . CR I 85 8W + Cha r ge r USB 5VDC 1 , 5A h 400mm l d i f f. 255mm 1 4 /28 LED 2700K 336/420 lm t o t . CR I 90 5 /6W l 264 / 37 7mm h 200/283mm TA B L E P I A N I TA B L E 6 8 G O L D M A N

SNOOPY Achille & Pier Giacomo Castiglioni, 1967 Technical info p.374 Photo by Zoë Gher tner 1 x MAX 1 05W E27 HSGS l 394mm h 369mm TA B L E 7 1 S N O O P Y 7 0

NOCE T Achille Castiglioni, 1972 Technical info p.366 2 x 42W E27 HSGSR l 365mm h 1 85mm Sergio Gandini beim Flos-Stand anlässlich der Fachmesse Intereur in Kortrijik, Belgien, 1970. Sergio Gandini at the Flos stand during the Interieur trade fair in Kortrijik, Belgium, 1970. 7 3 TA B L E 7 2 N O C E T

RAY T Rodolfo Dordoni, 2007 Technical info p.368 1 x MAX 1 05W E27 HSGS ø d i f f. 360mm h 670mm TA B L E 7 5 R AY T 7 4

D‘E-L IGHT Philippe Starck, 2011 Technical info p.351 Photo by Zoë Gher tner FLAT PANEL 2700K 299 lm CR I 85 5W CHARGER 8 P I N l 2 1 6mm h 3 1 1mm TA B L E 7 7 D ‘ E - L I G H T 7 6

ROMEO SOF T & MOON T Philippe Starck, 1998 KTRIBE T Philippe Starck, 2007 Technical info p.362 Technical info p.371-372 1 x MAX 1 05 /205W E27 HSGS ø d i f f. 340/ 500mm h 665 /670/ 740mm 1 x 70/ 1 50W E27 HSGS ø d i f f. 3 1 5 / 395mm h 560/690mm TA B L E 7 8 K T R I B E T TA B L E 7 9 ROM E O S O F T & MO O N T

TATOU T Patricia Urquiola, 2012 Photo by Zoë Gher tner Technical info p.379 1 x MAX 70W E27 HSGS 1 x MAX 23W E27 FBT ø d i f f. 280mm h 500mm TA B L E 8 1 TAT O U T

KELVIN LED Antonio Citterio assistant Toan Nguyen, 2009 Photo by Zoë Gher tner Technical info p.360 30 TOP LED 3000K 325 lm t o t . CR I 95 7, 5W l base 1 60mm head 1 00x 1 00mm l a rm 435mm TA B L E 8 3 K E L V I N L E D 8 2

Antonio Citterio, 2011 MINIKELVIN LED Technical info p.359 Antonio Citterio, 2015 KELVIN EDGE FLAT PANEL 2700- 3200K 370 lm t o t . CR I 90 8W l base 1 50mm head 85x85mm l a rm 4 1 1mm Technical info p.359/360 36 TOP LED 3000K 2 1 6 lm t o t . CR I 80 4W l base 1 20mm head 60x60mm l a rm 300mm TA B L E 8 4 TA B L E 8 5 K E L V I N E D G E M I N I K E L V I N L E D

GLO-BALL T & BAS IC Jasper Morrison, 1998/2009 Technical info p.353-354-356 1 x 20/60/ 1 50/205W G9/ E 1 4 / E27 HSGS ø 1 1 2 / 1 90/ 330/450mm h 90/ 1 60/270/ 360/600/ 790mm 8 7 TA B L E 8 6 G L O - B A L L T & B A S I C

Philippe Starck, 2005 BEDS IDE & TABLE GUN 1 x MAX 70/ 1 05W E27 HSGS ø d i f f. 236/ 5 1 1mm h 426/924mm Technical info p.356/357 TA B L E 8 9 B E D S I D E & TA B L E G U N

BIAGIO Tobia Scarpa, 1968 Photo by Zoë Gher tner 1 x 70W E27 HSGS ø 385 mm h 345mm Technical info p.349 Handgefertigte Verarbeitung des Lampenkörpers Biagio, ein einzigartiger weißer Block aus majestätischem Carrara-Marmor. The body of the Biagio lamp is hand crafted from a single block of white Carrara statuary marble. TA B L E 9 1 B I AG I O 9 0

ARÀ Philippe Starck, 1988 Technical info p.348 1 x MAX 35W 1 2V Gu4 HRG ø base 1 75mm h 550/ 565mm Präsentationsveranstaltung der Lampe Arà im Jahr 1988, Mailand. Presentation event for the Arà lamp in 1988, Milan. 9 3 TA B L E 9 2 A R À

Philippe Starck, 1991 MI SS S I SS I 1 x MAX 40/60W E 1 4 HSGS ø d i f f. 1 43mm h 284mm Technical info p.364 Die Lampe Miss Sissi für das Paramount Hotel, New York, 1991. Miss Sissi lamp for the Paramount Hotel, New York, 1991. TA B L E 9 5 M I S S S I S S I 9 4

MOD. 548 Gino Sarfatti, 1951, revisited 2013 Photo by Zoë Gher tner 1 LED 2700K 730 lm t o t . CR I 90 1 1W ø d i f f. 500mm h 500mm Technical info p.364 TA B L E 9 7 MO D . 5 4 8 9 6

SPUN L IGHT T Sebastian Wrong, 2003 1 x MAX 1 05 /205 E27 HSGS o r 1 x 26W Gx24q - 3 ø d i f f. 390/450mm h 575 /680mm Technical info p.375 TA B L E 9 9 S P U N L I G H T T 9 8

CHAPO Philippe Starck, 2014 ARCHIMOON Philippe Starck, 1998/2004 Technical info p.348 Technical info p.350 1 COB LED 2700K 3 1 0 lm t o t . CR I 93 8W + Cha r ge r USB 5VDC 1 , 5A base 1 1 0x 1 1 0mm h 400mm 1 x MAX 33W G9 HSGS ø base 225mm h 570mm TA B L E 1 0 0 TA B L E 1 0 1 C H A P O A RC H I MO O N

AOY Achille Castiglioni, 1975 1 x 70W E27 HSGSA/S + 1 x MAX 1 00W E27 HSGSA ø 300mm h 600mm Technical info p.347 Schaufenstergestaltung von A. Castiglioni für das Flos-Geschäft in Corso Monforte, Mai land, Weihnachten 1975. A. Castiglioni’s window dressing for the Flos store in Corso Monforte, Milan, Christmas 1975. TA B L E 1 0 3 AOY 1 0 2

Philippe Starck, 2003 MI SS K Technical info p.364 1 x 70W E27 HSGS ø d i f f. 236mm ø base 1 62mm h 432mm 1 0 5 TA B L E 1 0 4 M I S S K

GIBIGIANA Achille Castiglioni, 1980 Photo by Vi ncenzo F l ore Technical info p.353 1 x MAX 20W Gu4 HRG 1 2V ø base 1 05mm h 530mm A. Castiglioni und die Markteinführung von Gibigiana anlässlich des 10. Jubiläums des Flos-Geschäfts in Rom, 1981. A. Castiglioni and the launch of Gibigiana for the 10th anniversary of the Flos store in Rome, 1981. 1 0 7 TA B L E 1 0 6 G I B I G I A N A

STYLOS FLOOR LAMPS «You can’t put your feet on the ground until you’ve touched the sky» — Paul Auster

SUPERLOON Jasper Morrison, 2015 Technical info p.377 336 LED 2000-2800K 6384 lm t o t . CR I 80 60W ø d i f f. 754mm h 1 982mm F L O O R 1 1 1 S U P E R L O O N

IC F Michael Anastassiades, 2014 Technical info p.358 1 x 60/205W E 1 4 / E27 HSGS ø d i f f. 200/ 300mm h 1 350/ 1 852mm 1 1 3 F L O O R 1 1 2 I C F

TATOU F Patricia Urquiola, 2012 Technical info p.378 1 x 205W E27 HSGS 4200 lm ø d i f f. 500mm h 1 800mm The luminaire is made up of four identical intertwined elements which form a unified dome, drawing its inspiration from ancient Japanese armour. The name Tatou is French for armadi l lo. Der Leuchtkörper besteht aus vier identischen, ineinander verwobenen Elementen, die eine einheitliche Kuppel bilden und von antiken, japanischen Rüstungen inspiriert werden. Der Name Tatou stammt aus dem Französischen und bedeutet Panzer. F L O O R 1 1 5 TAT O U F 1 1 4

Photo by Zoë Gher tner 1 1 6 1 1 7

ARCO Achille & Pier Giacomo Castiglioni, 1962 Cour tesy of Fondaz i one Ach i l l e Cas t i g l i on i - Photo by Stud i o Casa l i Technical info p.348 1 x 70W E27 HSGSA/S o r 1 LED 2700K 1 760 lm CR I 93 30W l 2200/2 1 50mm h 2400mm “Wir haben an eine Lampe gedacht, die das Licht auf den Tisch projizieren würde: es gab sie bereits, aber man musste um sie herum gehen. Um genügend Platz um den Tisch herum zu lassen, musste die Basis zumindest zwei Meter entfernt sein. So entstand die Idee für Arco, den Bogen.” - A. Castiglioni, Interview für Ottagono, 1970. “We were thinking about a lamp that shines l ight onto a table. They already existed, but you had to walk round them. To leave enough space around the table, the base had to be at least two meters away. Which was how the idea for Arco came into being.” - A. Castigl ioni interviewed for Ottagono, 1970 1 1 9 F L O O R 1 1 8 A RC O

CAPTAIN FL INT Michael Anastassiades, 2015 STYLOS Achille Castiglioni, 1984 Technical info p.376 Technical info p.350 1 x MAX 1 20W E27 PAR38 + 1 x MAX 1 00W E27 HSGS ø base 355mm h 2000mm 1 COB LED 2700K 1 680 lm t o t . CR I 90 25W ø base 320mm h 1 537mm F L O O R 1 2 0 F L O O R 1 2 1 C A P TA I N F L I N T S T Y L O S

LOUNGE GUN Philippe Starck, 2005 Technical info p.357 1 x MAX 205W E27 HSGS ø base 386mm h 1 694mm F L O O R 1 2 3 L O U N G E G U N

RAY F Rodolfo Dordoni, 2006 Technical info p.368 1 x MAX 1 05 /205W E27 HSGS ø d i f f. 360/430mm h 1 280/ 1 7 1 0mm F L O O R 1 2 5 R AY F 1 2 4

TAB F Edward Barber & Jay Osgerby, 2011 Technical info p.377 1 4 LED 3000K 425 lm CR I 80 7W ø base 240mm h 1 1 00mm 1 2 7 F L O O R 1 2 6 TA B F

GLO-BALL F Jasper Morrison, 1998 Technical info p.355 1 x MAX 1 05 /205W E27 HSGS ø d i f f. 330/450mm h 1 350/ 1 750/ 1 850mm F L O O R 1 2 9 G L O - B A L L F 1 2 8

CHRYSAL I S Marcel Wanders, 2011 FANTASMA Tobia Scarpa, 1961 Technical info p.351/352 Technical info p.350 3 /4 x MAX 60W E27 HSGS/W ø base 470/600mm h 1 830/ 1 950mm 1 x 60W GY6, 35 1 2V HSGS + 1 x 80W G5 T5 ø base 383mm h 2000mm F L O O R 1 3 0 F L O O R 1 3 1 C H RY S A L I S FA N TA S M A

IPNOS Nicoletta Rossi and Guido Bianchi, 2014 Photo by Zoë Gher tner Technical info p.359 1 96 TOP LED 2700K CR I 85 1 5W l base 350x350mm h 700mm F L O O R 1 3 3 I P N O S 1 3 2

MOD. 1063 Gino Sarfatti, 1954, revisited 2013 MOD. 1095 Gino Sarfatti, 1968, revisited 2013 Technical info p.365 Technical info p.364 1 LED 2700K 1 850 lm t o t . CR I 93 34W ø base 200mm h 1 700/ 1 850/2000mm 360 LED 2500 lm max CR I 90 57W l base 460mm h 2 1 50mm F L O O R 1 3 4 F L O O R 1 3 5 MO D . 1 0 6 3 MO D . 1 0 9 5

Philippe Starck, 2013 BIBL IOTHEQUE NATIONALE Technical info p.349 1 x MAX 1 50W E27 + CHARGER USB 5VDC ø d i f f 400mm h 1 500mm Wie ein echtes Hi-TechProdukt ist die Leuchte Bibl iotheque Nationale mit einem – auf dem Sockel angebrachten - USB-Auslass ausgestattet, über den sich die gängigsten Smartphones aufladen lassen. Like the hi-tech product it is, Bibliotheque Nationale is fitted with a USB port, placed on the base, for recharging the most common brands of smartphone. 1 3 7 F L O O R 1 3 6 B I B L I O T H E Q U E N AT I O N A L E

KTRIBE F Philippe Starck, 2007 Technical info p.361 1 x 70/ 1 50/205W E27 HSGS l base 250/290/400mm h 1 1 20/ 1 620/ 1 830mm F L O O R 1 3 9 K T R I B E F 1 3 8

TOIO Achille & Pier Giacomo Castiglioni, 1962 Photo by Zoë Gher tner Technical info p.379 1 x 300W a l uPAR 56 MFL 230/240V l base 2 1 0mm h 1 580/ 1 950mm Sergio Gandini mit der ikonischen Lampe Toio. Mit ihrem speziellen Autoscheinwerferl icht, das aus den USA importiert wurde, und zusammengebaut mit Angellaufringen sowie einer Basis aus rotem Lack, hat Toio die Magie eines Toys, eines Spielzeugs, dem es seinen Namen verdankt. Sergio Gandini with the iconic Toio lamp. With its special car headlight imported from the USA and assembled with fishing rod running rings, mounted on a red lacquer base, Toio has the magic of a toy, which is how it got its name. 1 4 1 F L O O R 1 4 0 T O I O

KELVIN LED F Antonio Citterio, 2011 SPUN L IGHT F Sebastian Wrong, 2003 Technical info p.375 Technical info p.360 1 x MAX 205W E27 HSGS 1 x 57W Gx24q - 5 ø base 500mm h 1 766mm 30 TOP LED 2700K 275 lm t o t . CR I 95 8W l base 1 65mm h 1 1 00mm F L O O R 1 4 3 K E L V I N L E D F F L O O R 1 4 2 S P U N L I G H T F

ROSY ANGEL I S Philippe Starck, 1994 Technical info p.372 1 x 1 1 6W E27 HSGSA ø d i f f. 460mm l base 580mm h 1 780mm F L O O R 1 4 5 RO S Y A N G E L I S

ROMEO MOON & SOF T F Philippe Starck, 1998 Technical info p.370/371 1 x MAX 205W E27 HSGS ø base 450mm h 1 600mm F L O O R 1 4 7 ROM E O MO O N & S O F T F 1 4 6

SUPERARCHIMOON Philippe Starck, 2000 Technical info p.377 1 x MAX 205W E27 HSGS ø base 790mm h 2 1 40mm F L O O R 1 4 9 S U P E R A RC H I MO O N 1 4 8

SHADE Paul Cocksedge, 2014 Technical info p.372 1 COB LED 30W 3000 lm t o t . CR I 83 2700K ø base 1 30mm ø d i f f. 700mm h d i f f. 450mm F L O O R 1 5 1 S H A D E 1 5 0

LUMINATOR Achille & Pier Giacomo Castiglioni, 1954 Technical info p.363 1 x MAX 1 05W E27 HSGSR l base 600mm h 1 890mm F L O O R 1 5 3 L U M I N AT O R

LAMPS PENDANT «At rest, however, in the middle of everything is the sun. For, in this most beautiful temple, who would place this lamp in another or better position than that from which it can light up the whole thing at the same time?» — Nicolaus Copernicus

STRING L IGHT Michael Anastassiades, 2014 Photo by Zoë Gher tner Technical info p.376 1 LED ARRAY 26W 2700K 1 9 1 0 lm CR I 90 ø d i f f. 1 90mm h d i f f. cone 1 60mm P E N D A N T 1 5 7 S T R I N G L I G H T

“Wenn ich im Zug bin und reise, sehe ich vom Fenster aus immer diese Stromleitungen. Es ist so wunderschön und poetisch, wie sie die Strommasten verbinden, während sie gleichzeitig die Landschaft teilen. Ich wollte dies in die Innenarchitektur umsetzen.” M. Anastassiades “When I sit on a train travelling, I always see these strings of electricity out of the window. It ’s so beautiful and poetic the way they connect the pylons but at the same time they divide the landscape. I wanted to translate this into interior architecture.” - M. Anastassiades 1 5 8 1 5 9

1 6 0 1 6 1

IC S Michael Anastassiades, 2014 Technical info p.358 1 x 60/205W E 1 4 / E27 HSGS ø d i f f. 200/ 300mm h 482 / 720mm P E N D A N T 1 6 3 I C S 1 6 2

TARAXACUM 88 S Achille Castiglioni, 1988 Photo by Zoë Gher tner Technical info p.378 60/ 1 20 x MAX 28W E27 HSGS ø 800/ 1 050mm D I MM A B L E L E D B U L B AVA I L A B L E S O O N P E N D A N T 1 6 5 TA R A X A C U M 8 8 S 1 6 4

A. Castiglioni untersucht den ersten Prototypen von Taraxacum 88 in seinem Atelier auf der Piazza Castello in Mailand. A. Castiglioni examines the first prototype of Taraxacum 88 in his Piazza Castello Studio in Milan. 1 6 7 1 6 6

TATOU S Patricia Urquiola, 2012 Technical info p.379 1 x MAX 70/205W E27 HSGS 1 x MAX 23W E27 FBT ø d i f f. 280/ 500mm h d i f f. 1 78/ 3 1 9mm P E N D A N T 1 6 9 TAT O U S

OK Konstantin Grcic, 2014 Photo by Zoë Gher tner Technical info p.366 Edge L i gh t i ng Techno l ogy 2700K 1 638 lm CR I 85 1 8W ø d i f f. 200mm h 4000mm max P E N D A N T 1 7 1 O K 1 7 0

SPLÜGEN BRÄU Achille & Pier Giacomo Castiglioni, 1961 Cour tesy of Fondaz i one Ach i l l e Cas t i g l i on i - Photo by Stud i o Casa l i Technical info p.374 1 x 70W E27 HSGSA/S ø d i f f. 360mm h d i f f. 2 1 0mm Die Lampe Splügen Bräu wurde von den Castigl ioni Brüdern gestaltet, um das gleichnamige Restaurant und Bierlokal von Mailand zu erleuchten. The Splügen Bräu lamp designed by the Castiglioni brothers to light the restaurant and beer house of the same name in Milan. 1 7 3 P E N D A N T 1 7 2 S P L Ü G E N B R ÄU

FUCS IA Achille Castiglioni, 1996 Technical info p.352/353 1 / 3 /8/ 1 2 x 28W E 1 4 HSGSR ø d i f f. 1 60mm h d i f f. 355mm 1 7 5 P E N D A N T 1 7 4 F U C S I A

RAY S Rodolfo Dordoni, 2007 Technical info p.368 1 x MAX 205W E27 HSGS ø d i f f. 430mm h d i f f. 270mm P E N D A N T 1 7 6 R AY S

SKYGARDEN Marcel Wanders, 2007 Photo by Zoë Gher tner Technical info p.372/373 1 x MAX 1 05 /205W E27 HSGS 1 x MAX 32 /42W Gx24q - 3 /4 ø d i f f. 600/900mm “In meiner früheren Wohnung hatte ich eine fantastische, antik verputzte Decke. Ich habe sie meinen Dachgarten genannt […] Er gefiel mir so gut, dass ich mich bei meinem Umzug nicht davon trennen konnte. Ich musste einen Weg finden, ihn in mein neues Zuhause mitzunehmen. “ - M. Wanders “In my previous home there was a fantastic antique plaster ceiling. I called it my garden on the roof […] I liked it so much that when I moved I couldn’t live without it and had to find a way to transfer it to my new home.” - M. Wanders P E N D A N T 1 7 9 S K YG A R D E N 1 7 8

FRI SBI Achille Castiglioni, 1978 Technical info p.352 1 x MAX 70W E27 HSGSM/S ø d i f f. 600mm h 730mm A. Castiglioni bei der Arbeit unter der Frisbi-Lampe: eine Scheibe, die den Anschein hat, in der Luft zu hängen, durch das reflektierte Licht einer kleinen Platte aus Chrom beleuchtet. A. Castiglioni at work under the Frisbi lamp: a disk that seems to hang in mid-air, lit by the light reflected from a small chromeplated dome. P E N D A N T 1 8 1 F R I S B I 1 8 0

CICATRICES DE LUXE Philippe Starck, 2000 Technical info p.350 5 /8 x MAX 35W 1 2V GY6, 35 HS l 890/435mm h 800/ 1 1 00mm 1 200/ 1 500mm P E N D A N T 1 8 3 C I C AT R I C E S D E L U X E 1 8 2

MOD. 2129 Gino Sarfatti, 1969, revisited 2013 Technical info p.365 355 LED 2700K 1 600 lm t o t . CR I 90 25W ø 1 450mm ø d i f f. 400mm P E N D A N T 1 8 5 MO D . 2 1 2 9

ROMEO MOON S Philippe Starck, 1996 ROMEO BABE S Philippe Starck, 1997 Technical info p.369/370 1 x MAX 33W G9 HSGS ø d i f f. 1 1 0mm h d i f f. 90mm Technical info p.370/371 1 x MAX 1 50W E27 HSGS ø d i f f. 340/ 500mm h d i f f. 2 1 0/225mm P E N D A N T 1 8 7 ROM E O MO O N S P E N D A N T 1 8 6 ROM E O B A B E S

TARAXACUM Achille & Pier Giacomo Castiglioni, 1960 Technical info p.378 1 x MAX 1 00W E27 HSGS ø 680/870mm h 500/640mm Taraxacum ist eine der ersten Lampen, die in einem Kokon geschaffen wurde, einem Plastikmaterial, das unter Verwendung eines Harzsprays gewonnen wird, ursprünglich vom US-amerikanischen Militär als Schutzmaterial für Verpackungen verwendet. Taraxacum is one of the first lamps produced using cocoon, a plastic material obtained using a resin spray, original ly used by the US Army as a protective material for packaging. P E N D A N T 1 8 9 TA R A X A C U M 1 8 8

Photo by Franco Cot t i VI SCONTEA Achille & Pier Giacomo Castiglioni, 1960 Technical info p.380 1 x MAX 1 00W E27 HSGS ø 680mm h 490mm Achille und Pier Giacomo Castiglioni mit Marcel Breuer und der Lampe Viscontea beim Gavina-Geschäft in Mailand, 1962. Achille and Pier Giacomo Castiglioni with Marcel Breuer and the Viscontea lamp at the Gavina store in Milan, 1962. 1 9 1 P E N D A N T 1 9 0 V I S C O N T E A

NEBULA Joris Laarman, 2007 Technical info p.365 8 x 70W E27 HSGSA/S + 4 x 70W E27 HSGS l 700mm h 1 200mm P E N D A N T 1 9 2 N E B U L A

ROMEO LOUI S I I ROMEO SOF T S Philippe Starck, 1996 Philippe Starck, 2003 Technical info p.371 1 x MAX 1 50W E27 HSGS ø d i f f. 340/ 500mm h d i f f. 225 /240mm Technical info p.370 1 x MAX 1 50W E27 HSGS ø d i f f. 340/ 500mm h 2 1 0/225mm P E N D A N T 1 9 5 ROM E O L O U I S I I P E N D A N T 1 9 4 ROM E O S O F T S

TATOU S Patricia Urquiola, 2007 CHASEN Technical info p.350 1 x MAX 1 20W E27 PAR38 ø 285 /485mm h 760/850mm „Chasen wurde von einem antiken orientalischen Instrument für die Teezeremonie inspiriert – ein Schaumschläger aus Bambus, dessen feine Fasern immer wieder neue Gestalten annehmen.“ - P. Urquiola “Chasen takes its inspiration from an ancient oriental instrument, the traditional bamboo whip used during the tea ceremony, whose delicate filaments continue to change shape.” - P. Urquiola P E N D A N T 1 9 7 C H A S E N 1 9 6

1 9 8 1 9 9

AIM & AIM SMALL Erwan & Ronan Bouroullec, 2013/2014 Technical info p.346/347 1 LED 2700K 1 250 lm CR I 90 20W ø d i f f. 1 70/243mm h d i f f. 1 49/2 1 1mm “Mit Aim haben wir eine neue Lampenart entwickelt, die sich aufgrund der langen Kabel, die die freie Ausrichtung und Höhe des Lichts erleichtern, ganz natürlich im Raum, ähnlich einer Pflanze, positioniert.” - R. & E. Bouroullec “With Aim we devised a new type of lamp that stands in space in a natural way, like a plant, thanks to the long suspension wires that make it easy to direct the light and adjust its height.” - R. & E. Bouroullec 2 0 1 P E N D A N T 2 0 0 A I M & A I M S M A L L

2620 Ron Gilad, 2013 Technical info p.346 2620 CH I P LED 3000K 1 1 200 lm t o t . CR I 85 1 70W l 976mm h 730mm P E N D A N T 2 0 3 2 6 2 0

GLO-BALL S Jasper Morrison, 1998/2006 Technical info p.355/356 1 x 33 / 1 50/205W G9/ E27 HSGS 1 x 42W Gx24q - 4 ø d i f f. 1 1 2 / 330/450mm h d i f f. 85 /270/ 360mm P E N D A N T 2 0 5 G L O - B A L L S 2 0 4

2097 Gino Sarfatti, 1958 Technical info p.346 30/ 50 x MAX 1 5W E 1 4 I BT ø d i f f. 880/ 1 000mm h d i f f. 720/880mm P E N D A N T 2 0 7 2 0 9 7 2 0 6

Achille Castiglioni and Pio Manzú, 1971 PARENTES I Technical info p.366/367 1 x MAX 1 50W E27 R1 25 HSGSR ø base 1 1 0mm h 4000mm max P E N D A N T 2 0 9 PA R E N T E S I 2 0 8

SMITHF IELD S Jasper Morrison, 2009 Photo by Zoë Gher tner Technical info p.374 1 x MAX 230W R7 s 3 /2 x 24 / 36W 2G1 1 ø d i f f. 600mm h d i f f. 2 1 5mm P E N D A N T 2 1 1 S M I T H F I E L D S 2 1 0

CAN CAN Marcel Wanders, 2011 WAN S Johanna Grawunder, 2006 Technical info p.349 Technical info p.380 1 x MAX 33W G9 HSGS ø d i f f. 1 1 5mm h d i f f. 89mm 1 x MAX 1 05W E27 HSGSA o r 1 x MAX 30W E27 FBT ø d i f f. 347mm h d i f f. 360mm P E N D A N T 2 1 2 P E N D A N T 2 1 3 WA N S C A N C A N

ZEPPEL IN Marcel Wanders, 2005 Technical info p.380 1 / 3 x MAX 205 / 1 05W E27 HSGS ø d i f f. 1 1 00/ 1 800mm h 740/ 1 350mm M. Wander experimentiert auf spielerische Weise mit der Kokon -Technik, dem Material, aus dem der Zeppelin gemacht ist. M. Wanders plays ironically with cocoon, the material from which the Zeppelin lamp is made. P E N D A N T 2 1 5 Z E P P E L I N 2 1 4

KTRIBE S Philippe Starck, 2005 LONG & HARD Philippe Starck, 2005 Technical info p.363 Technical info p.361/362 1 x 60/ 1 50/205W G9/ E27 HSGS 1 x 32 /42W Gx24q - 3 /4 ø 240/ 395 / 550mm h 1 87/ 300/445mm 1 05 LED 2700K 1 260 lm CR I 93 20W l 1 500mm h d i f f. 50mm P E N D A N T 2 1 6 P E N D A N T 2 1 7 K T R I B E S L O N G & H A R D

«I cannot help mocking our unwavering certainties. It is, for example, great fun deliberately to confuse two and three dimensions, the plane and space, or to poke fun at gravity. Are you sure that a floor cannot also be a ceiling? Are you absolutely certain that you go up when you walk up a staircase?» — Maurits Cornelis Escher WALL & CEI L ING LAMPS

SMITHF IELD C Jasper Morrison, 2009 Technical info p.373/374 1 x MAX 230W R7 s 3 /2 x 24 / 36W 2G1 1 ø d i f f. 600mm h d i f f. 2 1 5mm WA L L & C E I L I N G 2 2 1 S M I T H F I E L D C

IC C / W Michael Anastassiades, 2014 Technical info p.357 1 x 60/205W E 1 4 / E27 HSGS ø d i f f. 200/ 300mm h 2 1 6/ 3 1 6mm d 25 1 /4 1 6mm Ein augenscheinlich instabiler, opaleszenter Ball, der scheinbar wegrollen möchte. Wie ein Jongleur, der eine Sphähre auf magische Weise auf einer Stange balanciert. An apparently unstable opalescent ball that seems to want to slide away. As a juggler who magically balances a sphere on a stick. WA L L & C E I L I N G 2 2 3 I C C / W 2 2 2

265 Paolo Rizzatto, 1973 Technical info p.346 1 x MAX 75W E27 I AA/W l a rm 2050mm WA L L & C E I L I N G 2 2 5 2 6 5

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